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引言1

上编 古代短篇小说3

第一章 古典小说的萌芽时期3

第一节 先秦神话传说——中国古典小说的源头3

一、神话传说中的小说因素3

二、神话传说和小说的根本区别5

三、神话作品选析6

一、寓言概说7

第二节 先秦寓言故事——非独立的短篇小说7

二、先秦诸子寓言中的小说因素9

三、寓言作品选析10

第三节 《庄子》对中国古典小说的贡献11

一、“小说”一词的创始人11

二、庄子对中国古代小说的杰出贡献13

三、庄子寓言选析14

第四节 史传散文——中国小说的艺术土壤19

一、由史书演变而来的杂史开中国历史小说的先河19

二、历史散文中的小说因素21

三、历史散文作品选析23

第二章 逐步发展的古典小说27

第一节 汉代小说27

一、小说作为一种独立文体概念的提出27

二、汉代小说创作概况29

三、汉代小说作品选析29

第二节 魏晋南北朝小说33

一、创作理论的重大突破34

二、志怪小说的兴起34

三、志怪小说作品选析37

四、志人小说的产生39

五、志人小说作品选析42

第三章 古代短篇小说创作的辉煌时期45

第一节 代表古典小说走向成熟的唐代传奇45

一、唐传奇的文学渊源45

二、唐传奇的艺术特色49

三、唐传奇作品选析53

第二节 宋元话本的崛起63

一、蔚然成风的说话艺术64

二、从说话话本到话本小说66

三、宋元话本选析69

第三节 蔚为大观的拟话本小说82

一、从搜集整理宋元话本到有意识的模拟话本创作82

二、拟话本小说兴盛的社会背景84

三、拟话本小说选析86

第四章 古代文言短篇小说的艺术顶峰——《聊斋志异》103

第一节 《聊斋志异》概说103

一、作者的生平和创作概况103

二、“浮白载笔，仅成孤愤之书”——蒲松龄的创作心态105

三、“出于幻想，顿入人间”——真幻结合的艺术构思108

第二节 狐精故事的集大成者109

一、中国狐文化溯源110

二、以往文学作品中的狐精形象111

三、《聊斋志异》对传统狐精题材的拓展和超越113

四、《聊斋志异》写狐作品选析116

第三节 琳琅满目的鬼世界120

一、源远流长的鬼文化120

二、文学作品中的鬼魅故事123

三、《聊斋志异》中的女鬼形象125

四、《聊斋》写鬼作品选析128

一、长篇章回体小说的艺术渊源135

下编 古代长篇小说135

第五章 古代长篇小说概述135

二、我国古代长篇小说的体制特征136

三、古代长篇小说的发展概况139

第六章 历史演义小说的开山之作——《三国演义》146

第一节 《三国演义》概述146

一、作者的生平和创作简况146

二、生动而多姿的战争描写147

三、“七实三虚”的虚构艺术148

第二节 曹操形象的历史演变150

一、历史上的曹操151

二、曹操形象的逐步异化153

三、《三国演义》中的曹操形象155

四、《三国演义》以后曹操的命运157

第三节 关羽形象及其文化内涵158

一、义士和忠臣的艺术典型158

二、极度自傲、目中无人的致命性格弱点161

三、关公崇拜现象的文化内涵162

一、贤相的理想人格165

第四节 德才兼备的贤相形象165

二、智慧的最高化身167

三、诸葛亮形象的塑造艺术168

第七章 英雄传奇小说的代表作——《水浒传》171

第一节 《水浒传》概述171

一、关于《水浒传》的作者171

二、《水浒传》的写人艺术172

第二节 天生的造反英雄——李逵形象简析174

一、自发的革命要求和彻底的不妥协的革命态度175

二、正直、善良、纯朴、率真的阶级本性176

三、性情急躁、行为粗暴、办事鲁莽、头脑简单化的缺点177

四、李逵命运悲剧的根源及其审美价值178

第三节 半途出家的反抗者——林冲反抗性格的发展过程179

一、安分守己、谨小慎微、逆来顺受的“忍”性180

二、刚正耿直、桀骜不驯、敢作敢为的反抗精神181

三、林冲形象的深层文化意蕴183

第四节 《水浒传》的悲剧结局和宋江形象的两重性184

一、造成《水浒传》悲剧结局的客观原因184

二、宋江形象的演变过程185

三、《水浒传》中的宋江形象187

第一节 《西游记》概述190

一、作者和生平简况190

第八章 神魔小说《西游记》190

二、寓真于幻、真幻结合的浪漫主义手法191

三、寓庄于谐、幽默诙谐的讽刺艺术192

第二节 孙悟空形象及其文化意义194

一、国产和进口之争——孙悟空形象溯源194

二、《西游记》中的孙悟空形象简析196

三、孙悟空形象的文化意蕴199

一、猪八戒形象溯源201

第三节 猪八戒的形象及其文化意蕴201

二、《西游记》中的猪八戒形象203

三、猪八戒形象的文化意蕴206

第九章 世情小说《金瓶梅》208

第一节 《金瓶梅》概述208

一、扑朔迷离的作者之谜208

二、《金瓶梅》在中国小说史上的杰出地位209

三、如何看《金瓶梅》中的性描写210

第二节 西门庆形象及其文化意义213

一、自私、狠毒、贪婪而又好色的地痞恶霸214

二、精明干练的商人兼官僚215

三、西门庆形象的典型意义216

第三节 《金瓶梅》中的三女性217

一、极端的利己主义者——潘金莲217

二、温柔善良的李瓶儿219

三、敢作敢为的庞春梅220

第一节 《儒林外史》概述223

一、吴敬梓的生平和创作223

第十章 杰出的讽刺小说《儒林外史》223

二、独特的讽刺手法225

三、《儒林外史》的结构艺术228

第二节 穷形尽相的儒林群丑图230

一、能力低下而又迂腐不堪的臭书生230

二、无恶不作的贪官污吏和欺压百姓的土豪劣绅233

三、不学无术却又装模作样的假名士234

第三节 吴敬梓心中的乌托邦235

一、超尘拔俗的知识分子235

二、纯朴善良的市井小民238

三、沈琼枝形象及其文化意义241

第十一章 古典小说的艺术峰巅244

第一节 《红楼梦》概述244

一、曹雪芹的家世和生平244

二、《红楼梦》的成书和版本246

三、《红楼梦》中的象征描写248

第二节 千古奇人——贾宝玉253

一、蔑视封建主义的伦理纲常和社会秩序254

二、反对立身扬名的传统价值观念，鄙弃功名利禄255

三、惊世骇俗的女儿观和爱情观257

四、悲观厌世的道家消极思想260

第三节 双峰并秀的钗黛形象261

一、堪怜咏絮才——潇湘妃子林黛玉261

二、山中高士晶莹雪——封建社会的淑女典型267

三、“钗黛合一说”及其他269

第四节 王熙凤和史湘云271

一、机关算尽的凤辣子——王熙凤271

二、英豪阔大的“枕霞旧友”——史湘云275

主要参考书目281

后记283